论朱彝尊爱情词的醇雅深挚以国朝佳构桂殿秋为_情感读本杂志社投稿

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论朱彝尊爱情词的醇雅深挚以国朝佳构桂殿秋为

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《桂殿秋》是清代浙西派词人朱彝尊的代表作：“思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。”①朱彝尊曾与妻妹冯寿常有过一段刻骨铭心却不为世俗伦理所接受的恋情，小词所写的就是两人一起坐船逃难的往事。这首爱情题材的小词受到历来词学评论家的广泛好评，况周颐在《蕙风词话》中对其推崇备至：“或问：‘国朝词人，当以谁氏为冠？’再三审度，举金风亭长对。问：‘佳构奚若？’举《捣练子》（即《桂殿秋》）云云。”②那么，与五代、北宋的传统爱情词相比较，《桂殿秋》究竟妙在何处？笔者认为，《桂殿秋》对传统爱情词的超越，至少体现在以下四个方面。

第一，角度新。《桂殿秋》从词人自身的恋情和感受出发，在抒情主人公和抒情对象两个角度上对传统爱情词进行了突破与超越。在传统的爱情词中，闺怨题材的作品占了较大的比重，并且绝大多数都是“以男子作闺音”，男性词人站在女性的角度，假托女性的口吻来表达相思之苦、离别之悲、孤寂之感。这种模式的作品在五代、北宋的传统爱情词中比比皆是。《花间集》收录了晚唐至五代18位词人的词作，共10卷500首，其中爱情题材的篇目占有压倒性的比重，大约有370首，占总数的74%。而在这370首的爱情词中，站在男性自身角度去表现爱情相思的，仅有32首，大约占爱情词总数的8.6%。《花间集》作为中国文学史上第一部文人词总集，对历代小词的创作产生了深远的影响。而其中大量的爱情题材作品以及用女性口吻抒情的模式遂成为后世词人创作爱情词的范式。《桂殿秋》突破了自“花间”以来爱情词“以男子作闺音”的创作传统，站在男性的立场，真实、真诚地去言说、表现爱情，展现一位男性在爱情中的痛苦与无奈，真犹如万古一清风，这是就抒情主人公而言。就抒情对象而言，《花间集》、北宋词作中主人公所爱慕的对象往往是歌女、妓女，却极少有词人在爱情词中将恋人、妻子作为描摹、抒情的对象，恋人、妻子一般都被写入悼亡词中去了，比如苏轼的《江城子》（十年生死两茫茫）、贺铸的《鹧鸪天》（重过阊门万事非），等等。这类以歌妓为抒情对象的词作，总体而言，在语言上比较绮艳，在情感上大多带着轻佻与随意。而《桂殿秋》的抒情对象是正经的良家女子，是词人的妻妹，是词人深深爱恋却又无法言明的女子，这也就决定了词作不能用写歌女、妓女的那一套去表述，使其完全洗去了传统爱情词艳丽的色彩和轻佻的情调，奠定了一种压抑而庄重的情感基调。

第二，容量大。传统的爱情词所抒发的情感一般都是单向的，表现的基本都是“单相思”，即站在抒情主人公的角度，或直接或间接地表现自己的爱情相思，至于对方怎样，我们往往无从得知。比如《花间集》中魏承班的《诉衷情》（其四）：“金风轻透碧窗纱，银釭焰影斜。欹枕卧，恨何赊，山掩小屏霞。云雨别吴娃，想容华。梦成几度绕天涯，到君家。”③这同样是一首从男子角度来表现爱情、抒发相思之情的词作。小词开头两句写的是室内的景致，为孤独寂静的夜晚和连绵不断的相思作了一番渲染和铺垫。接下来写男子思念心上人而辗转反侧，难以入眠，“云雨别吴娃，想容华”，男子想到与心上人欢会、离别的场景，想到伊人美丽的容颜，这一切都让他魂牵梦萦。词作写出了男子对心上人的深情，但是，男子思念的女子是否也爱他呢？是否也如他这般相思入骨呢？从作品中，我们无法得到答案。欧阳炯的《贺明朝》采用同调双词的方式，即用相同词调的两首词作分别来描写男女双方的爱恋，其一采用男子视角写其思念情人，其二转换为女子视角摩其相思之情。再看北宋欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”④一首词中同时兼具男、女视角，表现双方的情感。上片站在男子角度，写旅途漂泊，相思愁绪就像流水一样无穷无尽、无休无止；下片以女子的视角，写女子对行人缠绵深切的思念之情。这样的相思离愁，又是通过梅花、溪桥、柳树、春草、暖风、春水、柔肠、粉泪、春山等意象层层渲染而得以充分展现的。与《花间集》及北宋的这些爱情词相比，《桂殿秋》全词仅有27字，实属短小精悍之作，而在这27字中，包含了一件往事，还有一场双方情深却无法言明的爱情。“思往事，渡江干”，词作开篇就点名了时间、地点；“青蛾低映越山看”，心上人眉眼低垂，水中倒映这爱人的倩影与秀丽的远山，这一幕就此聚焦、定格。“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”写尽了词人与意中人对彼此的相思愁苦，彼此有情，近在咫尺，却无法相爱，无法倾诉，只能在秋雨淅淅沥沥的夜晚辗转难眠，各自相思，双方的深情和凄苦心态跃然纸上。至此足见《桂殿秋》的容量之大，词人以简练的笔墨、简短的篇幅表现了抒情主人公与心上人对彼此的深情，可以说是将传统爱情词的内容、情感都包含在内了。